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(1960) 电影

偷窥狂

Mark符合系列杀人狂的各种特点：童年受过伤害、案发时没有常规的家庭生活、表面沉静的内向大男孩、……，但电影并非推演破案，而是Mark的创伤反应及其厄勒克特拉情结。Mark把女人分为“母亲”和“坏女人”，后者实际上是他后妈。他父亲拍摄他带给他的压力，一方面让他分不清镜头与现实，镜头高于现实甚至至少是半神的存在，... 详情

1960年拍摄的《偷窥狂》这部电影题材在当年无疑是引起了轰动。这部心理恐怖惊悚片让人后怕，惊悚之处在于卖了一个关子，影片一直到最后才揭示男主角杀人的手法以及他为什么会杀人。电影以一桩谋杀妓女案作为序幕，男主角马克夜里在大街上找到了“目标”，一个站在街上拉客的妓女，马克的镜头对准妓女，跟着她上了公寓二楼妓... 详情

对于这部电影常见的两种声音批判主要针对主角的窥视癖，暴力犯罪行为，道德动机，这一切在电影中并未得到救赎和审判，甚至在结尾，主角用仪式般的自杀行为，将这些“负面因素“发挥到了极致，也逃过了警察的审判。更不可饶恕的是，主角的心理疾病和暴力性犯罪是针对女性的，某种程度上，他们认为，反映出了女性在电影文本结... 详情

该片同希胖的惊魂记同一年上映，两部电影都有对变态杀手是如何形成做了简要的描述，惊魂记的杀手是源自母亲从小所传导的强压有关，还有对母亲的恨与爱（有一定的恋母情结）以及对自我性别的认知障碍所形成。偷窥狂的mark是源自从小恐惧对其的影响和父亲为自己的研究对mark童年的私人空间进行侵犯，童年阴影是mark成为杀手和... 详情

把偷窥演变成一种行为艺术，这是迈克尔鲍威尔犯的最大错误还是机智所在？然而偷窥狂这一角色想涵盖的太多，以至于这个角色身上有至多的矛盾之处，可这也正是和希区柯克的区别，文艺悬疑与商业悬疑。把焦点先放于人，再聚焦于物——摄像机；摄像机似乎跨越了屏幕，将镜头探入现实，我现在找不到一个切入点（或交叉点），人与... 详情

"a presciently sympathetic take on sexual perversity that torpedoed Powell''s career.Historically, PEEPING TOM is a presciently sympathetic take on sexual perversity that totally torpedoed Michael Powell’s career, thanks to islanders’ true-blue insularity, but has earned its overdue cachet through... 详情

可能是第一次看英国老电影，对于当时领先的电影技术感到惊叹，一部60年代的片子，电影风格也是如此超前，现在看这部电影没有一般看老电影的“不适应感”，主要得益于故事讲得精彩吧。对于男主这个人的描写非常到位，和女主整个充满爱的形象形成了对比，相比下，女主真的是一个太惹人喜爱的角色了！男主又是那么值得同情。看... 详情

在20世纪五六十年代，“自体反思”和“偷窥”成为现代电影的两个重要母题。50年代有阿·希区柯克的《后窗》表述了“偷窥”的主题。60年代，自体反思的则有让·吕克·戈达尔的《轻蔑》和费德里克·费里尼的《八部半》。《偷窥狂》对两者的结合显示了导演迈克尔·鲍威尔的前瞻性。鲍威尔选择的挑战性题材和前卫的影像形式，也确定... 详情

电影让我们成为窥视者。我们坐在黑暗中，观察着别人的生活。这是电影与我们达成的协议，尽管多数影片行为过于端正而不会提及这一点。迈克尔·鲍威尔（ Michael Powell）的《偷窥狂》打破了规则，越过了界限。这部 1960年的电影讲述了一个男人在他受害者的垂死之际拍下他们的故事。电影最初发行的时候，观众对它及其厌恶，以... 详情

恐惧，既是沉疴痼疾，也是灵丹妙药。家，既是世外桃源，也是人間地狱。 影片記述下了一胆怯怪异的男子的偷窥生涯，就连美妙纯洁的愛情也解救不了他，因為他的灵魂早已被幽暗所裹挟所掌控。幼時父親借以研究児童病理通過恐吓，威胁來观察偷窥他，他的一举一動莫不暴露在镜頭之下，他抗拒着妥协着，恐惧渐渐變為生活... 详情